L'actor de "Pulse" Jessy Yates sobre la connexió amb el seu cos i la importància de veure persones amb discapacitat a la pantalla

Quan Jessy Yates va començar a la Yale School of Drama el 2018, va ser la primera estudiant que utilitzava cadira de rodes de la història del programa. Sabia que anava a ensenyar a la facultat com ensenyar-me l'actor de 31 anys diu a SELF. A l'escola li va agradar molt reconèixer que hi havia moltes coses que no sabien i que hi havia moltes coses que estaven intentant aprendre, afegeix. Però, el fet que va trigar gairebé un segle a un dels programes d'actuació més prolífics del país per formar un actor amb cadira de rodes? És un testimoni de com la indústria en general ha ignoratdiscapacitati el va escombrar sota la catifa, fent que l'èxit de Yates es gradués a l'escola de teatre i aconseguí un paper al drama mèdic de Netflix.Polsuna raresa quan hauria de ser la norma.

adorar elogis

No és com si els actors discapacitats no hagin existit, afegeix Yates. Quan va començar l'escola de teatre feia més de 30 anys que Marlee Matlin, sorda, va guanyar un OscarFills d'un Déu Menor.No obstant això, encara hi ha aquesta suposició que els actors amb discapacitat no hi són. Fins i tot ho estic veient ara notes de Yates. Crec que molta gent pensa que sóc un nen del carrer i que tenia el tipus de cos adequat per a la feina en lloc d'actuar com una cosa que faig professionalment.

SELF va parlar amb Yates per obtenir més informació sobre el seu viatge per convertir-se en actor com utilitza la forma física per mantenir-se connectada amb el seu cos com era l'accessibilitat al plató dePolsi per què és tan important que la discapacitat estigui representada al cinema i a la televisió.

JO: EnPolsfas d'un metge que va en cadira de rodes. La història revela que el teu personatge va patir una lesió que la va fer paralitzar. Però a la vida real fas servir una cadira perquè tens paràlisi cerebral. Com ha tingut un paper la convivència amb aquesta malaltia en la teva carrera d'actriu?

Yates:He estat actuant des que era petit, però actuant i el meu cos físic mai es va solapar per a mi. Normalment hi havia mesos en què faltaria a totes les meves cites de fisioteràpia per als assajos i això sempre em va emocionar tant que no veure la meva professió i el meu cos com dues coses que podrien i haurien de conviure. No va ser fins que vaig arribar a l'escola de postgrau que em vaig adonar de com estan entrellaçats. Vaig anar a Yale i el seu programa d'actuació està molt centrat en el cos. És molt entrenament de veu i parla molt entrenament físic; es tracta de condicionar el teu instrument. I em va fer adonar que fins aquell moment el meu cos vivia aquí i la meva carrera allà. Em vaig ocupar de tot el que estava passant al meu cos i em vaig posar les ulleres i feia aparèixer un Advil quan tenia dolor. Però després vaig arribar a l'escola de grau i em vaig adonar que estava tan bloquejat emocionalment perquè no tenia cap relació amb el meu cos.

És perquè mai no us van donar eines per connectar amb el vostre cos? Creus que requereix un esforç més conscient per fer-ho com a persona amb una discapacitat física?

Des deparàlisi cerebrales considera una malaltia pediàtrica, la meva teràpia física només estava coberta per l'assegurança abans dels 18 anys. Fins aleshores havia anat a teràpia física almenys dos dies a la setmana des del que tinc memòria. Durant els meus últims anys de PT em van fer crear els meus propis plans d'entrenament. En aquell moment no ho vaig entendre completament, però ara m'adono que vaig estar entrenant per cuidar-me i aprenent a escoltar el meu cos.

La paràlisi cerebral és una discapacitat que provoca molta tensió neuromuscular i, com a actor, la tensió impedirà que les vostres emocions flueixin a través de vosaltres. Així que quan vaig arribar a l'escola de grau em vaig topar amb aquest enorme mur. Em vaig adonar que hi havia tantes coses del meu cos que no sabia. Així que ara estic començant a unir aquestes peces i prendre el que em semblava que era un dèficit tan gran en la meva formació, que és la meva pròpia relació amb ser un expert del meu cos i ara intento prendre'n possessió i actuar.

Fent veure que no podem mirar una comunitat que no podem mirar no podem fer preguntes quan som nens i després no les veiem reflectides als mitjans de comunicació, com podem normalitzar mai un grup sencer de persones?

Què vas fer per començar a aprendre i estar més en sintonia amb el teu cos?

Sempre havia estat molt intens en la forma física durant tres mesos alhora i després passava alguna cosa al gimnàs on em sentia una mica incòmode o voldria començar a provar alguna cosa nova o marxava a fer una feina i em sentia incòmode per tornar. És la comoditat d'un cos com el meu en un espai com aquest, és aquella discòrdia que sento molt intensament quan entro a una habitació. Vull dir que em sento així a qualsevol habitació, però sobretot en un espai de fitness i quan començo un nou programa.

Jo estavaentrenament amb pesesbastant extensament abans de marxarPols.Tenia un ex que estava molt interessat en l'aixecament de força i era molt fàcil anar al gimnàs perquè tenia un amic. No importava si el gimnàs era accessible: m'arribava a les coses i deixaria els pesos pesats. Sempre vaig tenir un observador integrat. I aleshores, quan em vaig mudar a LA, era recent soltera i em vaig adonar que havia de fer això per mi mateix i que havia de trobar una manera de sentir-me còmode fent aquest sol. Va ser molt més difícil al principi; Ja no tenia ningú més configurant els entrenaments perquè pogués apagar el meu cervell. Però ara estic molt més empoderat perquè els meus entrenaments se centren en el que vull fer i els meus objectius no els d'una altra persona. Se sent molt més guanyat. I sobretot com a actor no vull només entrar i sortir. Vull enfortir el component ment-múscul en cada entrenament.

T'has trobat amb algun repte o obstacle específic per intentar trobar un gimnàs i posar-te en forma?

Vaig viure a Nova York des dels 18 anys i recentment em vaig mudar a LA [en part] perquè volia viure en un lloc on només pogués centrar-me en el meu cos i la meva salut. A Nova York hi ha molt de blanc. És molt suportar les coses del teu dia a dia perquè has de sobreviure. Volia frenar una mica, així que vaig pensar quin millor lloc per traslladar-me que LA? És una mena de la meca de la salut i el benestar... o això suposa. Vaig arribar aquí i estava com si anés a buscar un entrenador. I després vaig arribar a un munt d'entrenadors i vaig trigar de quatre a cinc persones fins que vaig trobar una que deia que sí. Això em va cridar l'atenció perquè Califòrnia és molt forta i orgullosa dels seus valors progressistes i LA també és molt forta i orgullosa de la seva salut i benestar. Però ningú volia treballar amb mi.

Ara estic molt més empoderat perquè els meus entrenaments se centren en el que vull fer i els meus objectius. Se sent molt més guanyat. I sobretot com a actor no vull només entrar i sortir. Vull enfortir el component ment-múscul en cada entrenament.

Quina raó van donar? Només que no se sentien qualificats per treballar amb tu com a persona amb una discapacitat física?

Tinc un munt de Oh bé, hauríeu de veure afisioterapeutaen canvi. I jo estava com No, això també es refereix al meu interès per la salut i el benestar. No vaig sentir que els meus objectius fossin diferents dels altres dels seus clients. I, tanmateix, em vaig sentir fora de tot aquest món. Fins i tot encara ho tinc: ara tinc un entrenador increïble que està realment disposat a ser creatiu i fem moltes proves i errors i canviem el meu programa cada quatre setmanes. Però no faig classes [en grup]. m'agradaria; Crec que construïu molta comunitat en aquests espais, però sóc del mig oest i sento l'impuls de la gent per mantenir-lo en marxa. Així que si estic lluitant amb alguna cosa, m'asseuré allà en silenci i intentaré esbrinar-ho jo mateix en lloc d'interrompre l'instructor per demanar ajuda, encara que sigui a costa del meu propi aprenentatge i millora. Crec que com a persones amb discapacitat estem tan acostumats a ocupar espai d'una manera que mai hem demanat. Així que deliberadament em faré més petit en aquestes situacions. I aleshores per què pago?

Treballo deliberadament amb un entrenador al mateix gimnàs del qual sóc membre perquè em senti còmode sent-hi. Això m'ha permès sentir-me més segur d'anar al gimnàs pel meu compte i desenvolupar la meva pròpia rutina. I ara em sento com si fos part d'aquesta comunitat. Em coneixen allà, tenen una rampa, és genial. Però vaig trigar uns quants mesos a poder fer-ho.

Una pel·lícula ambientada especialment en un escenari sonor pot ser un dels llocs més accessibles. Sé que sona salvatge... però hi ha moltes coses sobre rodes en un plató de pel·lícula i això és bo. Els dollies necessiten tantes superfícies planes llises com jo.

Encara de vegades sents que la teva interpretació i el teu cos són entitats separades i que realment no treballen junts? O la teva connexió amb el fitness t'ha ajudat a fusionar els dos?

Crec que està en constant evolució. Per exemple, sempre he tingut un problema de plorar. Però hi havia un diaPolson havia de passar i aquella setmana havia fet tantes escenes que no em vaig estressar. No mantenia la tensió al meu cos. Estava una mica cansat i preparat per passar a la següent. I va passar de manera tan orgànica perquè el meu cos estava tan relaxat. I jo estava com Oh, aquesta és la cosa. Això és el que he estat buscant. Simplement sentia tanta llibertat i no es tractava de la meva pròpia brossa emocional. No vaig treure cap mena de trauma. Només estava prou obert com per deixar-me afectar per una situació. I tot és perquè el meu cos estava cansat. Des d'aleshores he estat perseguint aquesta relació física d'obertura.

Explica'm com va ser rodarPols.Com era l'accessibilitat al plató?

cotxe amb la lletra l

Una pel·lícula ambientada especialment en un escenari sonor pot ser un dels llocs més accessibles. Sé que sona salvatge, i parlo d'accessibilitat física específicament perquè l'accessibilitat pot significar moltes coses. Però hi ha moltes coses sobre rodes en un plató de pel·lícula i això és bo. Els dollies necessiten tantes superfícies planes llises com jo. No tenia tantes barreres per entrar, però l'equip de producció també va resoldre tots els problemes abans que em pogués adonar que hi hauria problemes. El millor de l'accessibilitat és quan no hi penses i jo realment no hi havia de pensar.

Això és genial. Hi ha hagut algun allotjament específic que hagin fet abans d'hora o parts de la configuració que més t'hagin apreciat?

Una cosa que van fer que mai no havia fet un equip de filmació és que van construir un ascensor hidràulic per al cabell i el maquillatge. Mai he pogut entrar i sortir d'un tràiler de pèl i maquillatge. En programes anteriors que he fet, normalment em venia el cabell i el maquillatge. La meva primera setmana al plató dePolsabans de començar a rodar estava fent una gira i el productor va dir que Oh, sí, aniràs a perrucar i maquillar. Jo era com Què? I era com Sí, aquí és on passa tota la socialització. Allà és on passa la màgia. I crec que perdries l'experiència de la producció si no estiguessis en perruqueria i maquillatge. Va ser la primera vegada que vaig sentir que algú entenia la discapacitat més enllà de marcar les caselles d'accés; van entendre l'experiència social de la discapacitat. L'aspecte social sol ser la part més aïllada; Només suposo que tindré una experiència paral·lela a tothom i sempre és una mica de llàstima. Però sempre ho he acceptat perquè només vull tenir feina i sóc un principiant, no puc estar fent exigències. Així que el fet que ho pensessin abans que jo pogués va ser molt important per a mi.

Per què creus que el sector en general és tan hostil amb les persones amb discapacitat?

Crec que la gent assumeix que serà molt més difícil del que és. No hi ha molts actors amb discapacitat formats, així que crec que potser esperen una qualitat de treball diferent o esperen que els hagin de formar al plató. I tot i que això és cert —estava aprenent i la meva feina ha crescut significativament des de l'inici de la temporada fins al final de la temporada—, aquest és el cas de qualsevol actor nou que contracteu.

La por és probablement la barrera més gran. Em veuen per molts menys rols perquè necessites un equip creatiu disposat. Però també crec que la gent només té por que s'ho faci malbé i no vol ofendre ningú i no vol trepitjar cap punt. Per tant, preferirien preservar la seva imatge en lloc de contractar algú i adonar-se de totes les coses que no sabien d'aquesta comunitat i estar oberts a tenir converses difícils.

cotxe amb la lletra w

Però hi ha talent; la comunitat de discapacitats té actors que poden fer la feina, però es suposa que no existim perquè durant molt de temps els programes de formació van ser els guardians. Una part del problema també és que les persones amb discapacitat no pensen que hi hagi rols per a elles i, per tant, ens autoseleccionem i no ho fem ni sol·licitem l'escola de teatre en primer lloc.

La por és probablement la barrera més gran. Crec que la gent té por que s'ho faci malbé i no vol ofendre ningú ni trepitjar cap punt. Per tant, preferirien preservar la seva imatge en lloc de contractar algú i adonar-se de totes les coses que no sabien d'aquesta comunitat i estar oberts a tenir converses difícils.

El que m'imagino és part del perquè és tan important que hi hagi representació de persones amb discapacitat física als programes de televisió i a les pel·lícules.

Des del punt de vista laboral, la representació mostra de què és capaç aquesta comunitat tant a la indústria cinematogràfica com televisiva, però també fora de la indústria. La gent fa moltes de les seves eleccions en funció del que ha vist reflectit als mitjans. I si no heu vist mai una persona amb una discapacitat al lloc de treball, només suposaràs que no existim o que no podem existir.

De petit et diuen que no miris ni miris si algú està discapacitat, però alguna cosa diferent de la norma és intrínsecament convincent. Estic veient això amb la resposta aPolsara mateix, on la gent està increïblement interessada en la història del meu personatge, però també té moltes preguntes. Com abordem aquestes preguntes si no veiem la discapacitat a la pantalla? Fent veure que no podem mirar una comunitat que no podem mirar no podem fer preguntes quan som nens i després no les veiem reflectides als mitjans de comunicació, com podem normalitzar mai un grup sencer de persones? En algun lloc al voltantEl 29% dels adults als EUA tenen una discapacitatsigui visible o no i això és una gran part de la nostra població que només estem fingint que no existeix. I perquè és tabú mirar-ho i fer preguntes, com fa aquesta persona amb la seva vida? Com són metges? Com s'acomoden al lloc de treball?: enterrem el cap a la sorra i fingim que no hi és, cosa que només esborra tota una comunitat.

També veure la discapacitat a la pantalla és increïblement interessant. És increïblement teatral i és increïblement convincent. Hi ha molts conflictes i històries que sorgeixen només per la naturalesa de posar una persona amb discapacitat en un paper. Dones a un personatge molta més profunditat i matisos perquè de sobte hi ha noves maletes plenes d'equipatge i noves dinàmiques de relació perquè fins i tot la dinàmica física d'algú assegut i algú dret és una dinàmica de poder que canvia la manera de veure les coses a la pantalla. Així que és realment visual i molt interessant. Fingir que la discapacitat no hi és vol dir que estem perdent històries realment interessants.

Relacionats:

• No hauria de ser tan car ser un esportista paralímpic
• Scout Bassett sobre la curació dels Jocs Paralímpics del 2020 del trauma i com córrer li va canviar la vida
• El que em va ensenyar la pèrdua de la meva mare discapacitada sobre l'habilitat

Obteniu més del gran servei periodístic de SELF directament a la vostra safata d'entrada, de manera gratuïta.